李立篆刻作品《大匠之門》(含邊款)
張文穎
六月，長沙美術館。置身展廳，萬籟俱寂，只有一耄耋老者正在篆刻手中方寸天地。他的眼神炯炯如炬，緊盯著刻刀在金石上的騰挪跌宕。一頭白發茂密蓬松，垂落在額頭，眉宇間藏著遒勁蒼涼。他就是李立。如果他的原則、情操、抱負是天空朗朗的星，那么他的金石、書、畫便是他詩意行走江湖的劍。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”……他只是點染了幾筆，梅花便欲要掉落下來。
他曾任中國書法家協會理事、西泠印社社員、湖南省書法家協會副主席、湖南省文史館館員、長沙市政協常委等職。20世紀80年代以來，多次為國家領導人及外國政要刻印，書畫兼擅。
齊白石老人曾贈送李立雙蝦圖，并配文寄予厚望“立也，用意。”他繼承了齊白石大寫意篆刻的風格，又將漢官印的渾厚工整相結合，形成了個人獨具特色的猛利整飭風格。比如在他的諸多印中，《另具自家派別》《自造門戶》《知白守黑》《天道酬勤》《橘子洲頭》《江山如此多嬌》等作品既是用刀凌厲見性情，且章法嚴謹合規矩，盡顯湖湘風骨的雄渾與率真，也是他的杰出代表之作。此外，還有其他形式的作品令人耳目一新。比如《牛驥同一皂》一印，與燕璽《日庚都萃車馬》有異曲同工之妙，都是以疏密、輕重排布呈現大寫意的“U”字形章法，盡顯活潑靈動的氣韻。他的《淚飛頓作傾盆雨》七字印，“飛”字像只小鳥仰頭展翅，其躍躍欲飛之態，極具動態之美。“雨”字數顆雨滴并排而下大有傾盆之勢，形象表達了人物內心的炙熱情感，讓觀者感同身受。而其他字處理為“靜”態，整個印面動靜結合，有和諧統一之美。李立作品的字法、章法和刀法熔為一爐，與太極中“一生萬物，萬物歸一”相契合。金石作品與天地之道相通。
書法上，李立擅長甲骨文、金文、小篆，用筆蒼勁古澀。中晚年以大篆筆意作小篆，從白石老人篆書為基礎，上溯《天發神讖碑》和《祀三公山碑》，糅以飛白書的用筆，所作金石之氣濃郁。印壇流行“印從書出”，他的金石好，篆書功力必然深厚。他寫的《篆書朱熹詩》粗獷豪邁，力貫筆端，自成風格。其中行書落款和六個印章的布局安排也非常巧妙，與主體飛白的篆書和諧統一。整篇既規矩嚴整又豪放奇險，和他的金石風格互相印證。
李立承襲齊白石大寫意的精髓，繪畫多以水仙、荷花、映山紅、葫蘆、壽桃等日常花卉蔬果為題材，或“以形寫神”展示客觀對象的美，或開啟“心畫”表達主觀情感，都能得清雅之質，饒具富貴之氣。比如他的《清白傳家圖》，墨葉紅花綠水，曲波寥寥。一幅《墨蝦圖》栩栩如生，李立自言：“此幅乃余二十四歲時所畫墨蝦。其時年輕，用筆瘦弱，猶未深諳法度，曾捧呈白石老人指點，蒙其親加斧削，且于紙端著筆示范，余得畫龍點睛之妙，終身受用不淺。”可見，他得白石老人“天然真趣”的繪畫真傳。
此次展覽還編訂了李立先生年表，對其家學淵源、師承關系、生平經歷、藝術歷程、社會活動等方面進行梳理，以大量珍貴圖片和文獻實物展示了李立先生的百年藝術人生。
觀完展覽，恍惚間，看見立翁突然轉頭，問我：“看懂了嗎？不懂來我屋里玩。”又告訴我：“年輕時候要跟老人家玩，待老了后再跟年輕人玩。”我與他素昧平生，但在這里第一次“相見”。我贈詩作別：
白馬入蘆花
也曾踏泥濺沙，躍千山如羽
也曾長嘶絕崖，飛九霄如霞
這大片水銀閃爍，慢步，由他牽著
入蘆葦，白花漫無際涯，鬃毛如花
鬢角如霜，秋風一一吹亂，長空響
什么被吹成了過去，只剩一人一馬。
責編：歐小雷
一審：歐小雷
二審：蔣俊
三審：譚登
來源：華聲在線
